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2019西泠春拍 | 名家篆刻部分精赏
时间:2019-06-27 07:06:51  作者:西泠拍卖  来源:西泠拍卖

中国篆刻历史悠久,依安阳出土三枚商代铜质古玺印计,已有三千余年历史。战国秦汉为篆刻艺术的第一个高峰期,印章的使用和制作工艺达到相当发达的程度,用途广泛,篆书的流变,文字系统日臻完善,印章的形式丰富多彩,奇异多姿。六朝以来,印章与书画结缘,斋馆号印蔚然成风,随着士大夫阶层的崛起,金石考古学的兴盛,印材的发现并广泛使用,文人的直接参与,篆刻演变成为一种自觉的艺术形式,印谱、印学研究著作出现,明清数百年间,印人辈出,流派迭起,篆刻进入艺术发展的高峰。


7月7日 18:30 B厅 寄兴金石 · 名家闲章集萃专场

7月7日 19:30 B厅 文房清玩 · 近现代名家篆刻专场


此次2019西泠春拍印章专场,流派纷呈,名家荟萃,汇集名印佳作四百余件,程邃、陈鸿寿、赵之琛、钱松、六舟、吴昌硕、黄士陵、赵叔孺、胡镢、徐三庚、徐新周、王福厂、齐白石、方介堪、陈师曾、来楚生等大家印作一一亮相,采精撷华,颇多精品。


清初印坛浙派崛起,先鸣于世,影向深远,名家众多,而以西泠八家成就最大。陈鸿寿为八家西泠之一,其印作用刀大胆,自然随意,锋棱显露,古拙恣肆,苍茫浑厚,常有“笔不到而意到”之妙处,他的印作稀见于世。本场中有“迈庵秘籍”一印,四字白文,以浙派典型切刀法出之,刚猛雄肆,为陈氏代表风格。“寿华主人印信”仿汉人印式,六字三列排列,字法简古,奇正相生,古意十足。



2019西泠春拍
寄兴金石 · 名家闲章集萃专场
Lot 3983 清 · 陈鸿寿刻青田石高树程自用印
印文:迈庵秘笈
边款:曼生作。
出版: 1. 《丁丑劫余印存》卷六P39,丁辅之辑,民国二十六年(1937)。
2. 《中国篆刻丛刊》卷十六P157,小林斗盦编,日本二玄社,1982年。
3. 《增补陈鸿寿印谱》P9,武汉古籍书店,1990年。
4. 《篆刻全集5》P54,小林斗盦编,日本二玄社,2001年。
5. 《陈鸿寿篆刻》P105,孙慰祖编,上海书店出版社,2007年。
6. 《中国历代篆刻集萃6》P48,浙江古籍出版社,2007年。
7. 《怀玉印室藏印选》P47,2009年。
8. 《中国历代印风系列·清代浙派印风(上)》P194,重庆出版社,2011年。
1.5×1.5×4.4cm


2019西泠春拍
寄兴金石 · 名家闲章集萃专场
Lot 3984 清 · 陈鸿寿刻青田石闵鲁侬自用印
1802年作
印文: 寿华主人印信
边款: 鲁侬二兄属,曼生作,时壬戌五月廿又八日,甚暑,汗如雨注。
出版:1. 《古今名人印谱》,方节盫编,宣和印社钤拓本,民国三十四年(1945)。
2。 《名人印痕汇拓》,线装钤印本,魏滋康题端。
3。 《篆刻年历1051—1911》P361,黄尝铭编,台湾真微书屋出版,2001年。
4。 《陈豫钟、陈鸿寿印谱》,西泠印社出版社,2018年。
1.8×1.8×3cm


赵之琛篆刻师事陈豫钟,为浙派集大成者,篆法纯正,笔笔见师承,字字有来历,刀法挺健,信手游刄,于结构、运刀上有很高的技巧,浙派刀法特征表现的淋漓尽致。本场中有“笠父”朱文印,见载于《西泠八家印选》、《丁丑劫馀印存》中,大篆入印,字简古而气魄颇大,是其阔边朱文少字印的代表作。“鱼隐草堂”线条变化虚实处理,于纯整中富有灵动。“学之染人甚于丹青”印的“之”字处理,动静相宜,生动而活泼。“协恭”变秦半通印,颇有机趣。



2019西泠春拍
文房清玩 · 近现代名家篆刻专场
Lot 4055 清 · 赵之琛刻寿山石汪镛自用印

1847年作
印文:笠父
边款:六十七叟赵之琛仿秦代铜印。
印套题字:赵次闲刻笠父,款一面。
出版:1.《西泠八家印选》卷三P48,丁辅之编,民国十四年(1925)。
2.《丁丑劫余印存》卷九P38,丁辅之辑,民国二十六年(1937)。
3.《丁鹤庐西泠八家印存稿》后册,丁辅之辑,民国二十八年(1939)。
4.《西泠后四家印谱》P56,西泠印社出版社,1982年。
5.《赵之琛印谱》P77,上海书店出版社,1992年。
6。《履盦藏印选》P33,台湾出版,1997年。
7。《篆刻年历1051—1911》P515,台湾真微书屋,2001年。
8.《西泠余响》P27,日本扶桑印社,2013年。
说明:江成之旧藏。
2.5×2.4×5.9cm



2019西泠春拍
寄兴金石 · 名家闲章集萃专场
Lot 3986 清 · 赵之琛刻寿山石闲章

1839年作
印文:学之染人,甚于丹青
边款:次闲仿汉朱文,己亥七月之望。
说明: 语出《晋书 · 列传五十二》:“故学之染人,甚于丹青。丹青吾见其久而渝矣,未见久学而渝者也。”
2.3×2.3×5.2cm


钱松是“西泠八家”另一大家,是晚清篆刻家中最具创新精神的名手,治印基础坚实,章法时常富有新意,切中带削的刀法,印面带有一层奇异的朦胧感,为浙派别格。本届拍卖会中有钱松所刻朱文印“臣守智”、“璇叔”二印,取法古玺印式,自然朴茂,气息高古。另有方“寿华盦”朱文印,章法纯整,结字奇绝,刀法秀错,钱式风味尽在其中,此印为闵钊自用印,本场中另有寿华主人印信”为闵钊之父闵鲁侬用印,西泠二家,父子二人,共汇于西泠拍卖,真印缘也。



2019西泠春拍
寄兴金石 · 名家闲章集萃专场
Lot 3985 
清 · 钱松刻青田石闵钊自用印
印文:寿花盦
边款:吴仲圭梅花盦印旧藏汪讱庵家,此印师其大意而未免近人习气。寄之小农叔方家勿见弃也,叔盖记。
出版:1. 《钱松印谱》P17,上海书画出版社,1992年。
2。 《中国篆刻聚珍·钱松、胡震》,P182,浙江人民美术出版社,2017年。
2.5×2.5×5.3cm



2019西泠春拍
文房清玩 · 近现代名家篆刻专场
Lot 4069 清 · 钱松刻青田石范守知自用印
印文:臣守智
边款:余常于镫下奏刀,厚庵见辄求之。曾艳为见山仿秦一印,因而成是,嘉其笃于友谊也,叔盖记。 
1.6×1.4×3.7cm


徐三庚篆刻初学陈鸿寿、赵之琛,四十岁后参汉篆,自成一家。其治印线条婀娜多姿,流转自如,有“疏可走马,密不通风”之妙。本届有其自用印一枚,“褎海书画之印”,如吴带当风,潇洒飘逸。张来仪用双面印,一朱一白,白文得汉印的朴茂,朱文得文士之精神。“艺痴”白文,以自家书风参汉印法而成,点画空间分布参差有致,“艺痴”二字取蒲松龄句“书痴者文必工,艺痴者技必良”,从此也可窥见徐三庚为艺所用心力。



2019西泠春拍
文房清玩 · 近现代名家篆刻专场
Lot 4064 清 · 徐三庚刻寿山芙蓉石自用印
印文:褎海书画之印
出版:1.《徐三庚印谱》P18,日本红白社,1958年。
2.《中国篆刻丛刊 · 徐三庚》卷二P19,日本二玄社,1984年。
3.《增补徐三庚印谱》P5,武汉古籍书店,1990年。
4。《徐三庚印谱》P5,上海书店出版社,1993年。
5.《近现代书画名家印鉴》P94,金怀英编,上海书画出版社,1996年。
6。《篆刻全集7》P165,小林斗盦编,日本二玄社,2001年。
7.《近现代书画家款印综汇》P572,上海书画出版社,2002年。
8.《近现代名家书画品鉴》P61,上海科学技术出版社,2004年。
9.《中国历代篆刻集萃8》P164,浙江古籍出版社,2007年。
10.《金罍野逸:徐三庚书法篆刻集》P257,浙江省博物馆、西泠印社编著,上海书画出版社,2016年。
1.6×1.6×4.3cm


吴让之刻印,刀法圆转,气象超拔俊迈,治印如写,运刀如笔,是邓石如“印从书出”的忠实实践者。“汪氏八分”为汪鋆用印,经名家递藏,流传有序,见载于多种重要印谱,白文仿汉,轻浅取势,线条圆融清健,既蕴含笔的韵致,又富有刀的质感和力感,醇正中寓自然的生动变化,为吴让之的代表作品;“壹斋书画”起止使转无不如意,长形二字印“仲海”为姚正镛用印,体势自然舒展,婉畅流美却不失遒劲刚毅,尽得邓石如“刚健婀娜”之精髓。



2019西泠春拍
文房清玩 · 近现代名家篆刻专场
Lot 4058 清 · 吴让之刻昌化石汪鋆自用印
印文:汪氏八分
边款:砚山属,熙载作。
出版:1.《吴赵印存》,葛昌楹辑,民国二十年(1931)。
2。《丁丑劫余印存》卷十六P6,丁辅之辑,民国二十六年(1937)。
3.《明清名人刻印精品汇存》,葛昌楹、胡佐卿辑,民国三十三年(1944)。
4.《晚清四大家印谱·师慎轩印稿》,方节厂集拓,宣和印社,1951年。
5。《吴让之印谱》P109,上海书画出版社,1983年。
6。《中国篆刻丛刊·吴让之》卷一P87,日本二玄社,1983年。
7.《传朴堂藏印菁华》P128,葛昌楹、葛书征编,上海书店出版社,1999年。
8。《篆刻全集6》P80,小林斗盦编,日本二玄社,2001年。
9。《近现代书画家款印综汇》P342,上海书画出版社,2002年。
10.《中国历代篆刻集萃7》P78,浙江古籍出版社,2007年。
11。《中国鉴藏家印鉴大全》P444,钟银兰编,江西美术出版社,2008年。
12。《怀玉印室藏印选》P89,2009年。
说明:小林斗盦旧藏。
1.4×1.4×3.7cm



2019西泠春拍
文房清玩 · 近现代名家篆刻专场
Lot 4059  清 · 吴让之刻青田石章
印文:壹斋书画
边款:让之。
出版:《印迷丛书》P55,林乾良著,西泠印社出版社,1999年。
2.2×1.7×2.1cm


黄士陵为晚清杰出篆刻家,篆刻初学吴让之,后取法汉印金文,所作能平中求奇,拙中寓巧,用刀善以薄刄直冲,锋锐挺劲,光洁妍美。“俞氏伯子”为俞旦自用印,白文仿汉,质朴平实,薄刄直冲,达到明眸皓齿般的工笔效果,不重复,不残破,不修饰,爽朗而雅健。“六篆楼所藏书”、“顺德温澍梁所得金石”对章,线条流美,可窥见吴让之对黄牧甫的影像。“扶摇九万以六月息”,取意《庄子 逍遥游》,朱文多字印为黄士陵所擅长,此印沉厚凌厉,刚劲铦锐,至挺至爽矣!



2019西泠春拍
文房清玩 · 近现代名家篆刻专场
Lot 4071 清 · 黄士陵刻寿山石博古钮对章
1885年作
印文:1.六篆楼所藏书 2.顺德温澍梁所得金石
边款:1.六篆楼主人藏书印,乙酉重阳穆甫作。 2.黄士陵为季翁作藏书印。
出版:《延清芬室印蜕》线装钤印本。
2.2×2.2×4.8cm×2


吴大澂初名大淳,博富收藏,与黄士陵、吴昌硕等篆刻大家颇多往来,为晚清最重要的金石的收藏家、研究者之一,藏印丰富,喜篆刻,书画亦颇有建树,本场有吴其泰自用印一对,为吴大征早年所刻,颇见功夫。


吴昌硕为西泠印社首任社长,对篆刻艺术的发展作用巨大。他创造性的把诗、书、画、印熔为一炉,篆刻作品简朴浑厚,郁勃苍劲。本届拍卖推出吴昌硕篆刻作品数方,“稼田”、“匏公心赏”、“定海山人”“闵翔藻印、亦溪”对章,参封泥意韵,气息雄浑,用刀淳厚灵动,乃知缶翁所言“刀拙而锋锐,貌古而神虚”十字意。“子勤”得古玺与封泥之合处,线条圆浑,结字变化,古拗天真。“臣汶印记”为同治状元孙毓敏用印,汉白文印式,“印”字与“记”字留红呼应成趣,印边的残端粘连呈现出斑驳古朴的金石气息。



2019西泠春拍
文房清玩 · 近现代名家篆刻专场
Lot 4093 吴昌硕刻古兽钮寿山白芙蓉石李諴自用印
1917年作
印文:匏公心赏
边款:匏公属制,丁巳长至节安吉吴昌硕。
出版:1.《中国篆刻丛刊·吴昌硕》卷五P107,小林斗盦编,日本二玄社,1981年。
2。《吴昌硕印谱》P202,上海书画出版社,1985年。
3。《吴昌硕印影》P308,戴山青主编,北京广播学院出版社,1992年。
4。《中国近代印坛三大家·吴昌硕篆刻作品集》P303,广西美术出版社,2000年。
5。《海派代表书法家系列作品集·吴昌硕》P254,上海书画出版社,2006年。
6。《吴昌硕全集·篆刻卷一》P225,上海书画出版社,2014年。

2.1×2.1×4.7cm



2019西泠春拍
文房清玩 · 近现代名家篆刻专场
Lot 3991 吴昌硕刻寿山石竹节薄意章
印文:定海山人
边款:老缶。
出版:1. 《吴昌硕作品集——书法篆刻》》P72,上海人民美术出版社、西泠印社出版社,1984年。
2. 《吴昌硕印谱》P196,上海书画出版社,1985年。
3。 《吴昌硕印影》P223,北京广播学院出版社,1992年。
4. 《中国近代印坛三大家 · 吴昌硕篆刻作品集》P231,广西美术出版社,2000年。
5. 《缶翁印痕》P128,日本扶桑印社,2001年。
6. 《海派代表书法家系列作品集 · 吴昌硕》P277,上海书画出版社,2006年。
2.5×1.3×3.4cm


胡镢善书画篆刻, 工诗词。书法初学虞世南、柳公权,后致力于汉魏碑版,古拙遒劲,篆刻气息古雅。本场得陆恢家属提供陆恢自用印数方,中有“陆恢印信长寿”一印为胡镢刻,白文仿汉,古隽冷逸,得汉人神髓。“唐廿八人造像之室”古意盎然,有郁勃之气。“汉弟之印”作细白文,章法疏落紧凑一任自然,用刀峻拔,苍润秀逸。


民国时期,上海印林中可与吴昌硕驰名者唯赵叔孺,两者风格大相径庭,但却各臻出神入化境界,沙孟海在《沙村印话》中称:“猛利至吴缶老,和平至赵叔老,可谓惊心动魄,前无古人。”又云:“若安吉吴氏之雄浑,则太阳也;吾乡赵氏之肃穆,则太阴也。”赵叔孺治印静润而稳健,神韵安详俊雅,章法悠游从容,在本场拍卖中一方“月上簃”中可见一斑。“月上簃”为其弟子裘荫千用印,赵叔孺六十六岁时刻,其老熟之代表作,珠圆玉润,雍容大方,渊雅高古,秀挺绰约,观之如朗月悬空,气韵堂堂。四面满款,点画一丝不苟,益显其功力。



2019西泠春拍
寄兴金石 · 名家闲章集萃专场
Lot 4009 赵叔孺刻青田石裘荫千自用印
1941年作
印文:月上簃
边款:月上簃小记,碧翁。月上簃者,裘宗椿荫千之沪垒寓斋也。室宇垲朗,寖隔嚣尘,前临废圃,挹其爽气。邱壑难寻,林木觕具,栖迟眺览,于兹为宜。荫千练达人事而不屑自凂,笃志文雅,务存优闲。法书名画,多所搜致,流连展翫,适符幽赏。旁及卉葩,罗植盈阶,儵鱼鸣禽,并娱静思。华靡杂念,一时顿遣。淑耦徐纷,班如予女甥也。秀外慧中,闺门令美,夙敦燕婉,与结同心。恩好隆于裴泽,委随况诸马伦。露初日晚,开轩比肩,近奉光仪,远接烟翠。索微关于帐前,候新月之初上。不烦耀首,自足鉴形,骈穂连理,仿佛似之。盖庶几为能协宾敬之度,增伉俪之重也已。末俗摧挫,堪资矜式,敢缀数语,昭垂风素。班如小字月,荫千以月上命其居,斯隽永为珍可思矣。荫千仁世兄属刻是印,为录小记于石。辛巳正月,叔孺并记,时年六十八。
出版:1。 《二弩精舍印谱》第六册,张鲁庵等辑,钤拓本,民国三十年(1941)。
2. 《中国篆刻丛刊》卷三九P141,日本二玄社,1983年。
3。 《赵叔孺印存》P109-110,上海辞书出版社,2002年。
4。 《赵叔孺、王福庵流派印风》P60,重庆出版社,2011年。
5. 《二弩精舍印谱》P300-301,重庆出版社,2014年。
2.8×2.8×7.7cm


赵叔孺是民国名士,诗书画印精绝,并热衷于艺术教育,门下弟子众多,有名者达五六十人,以印闻名者如沙孟海、陈巨来、方介堪、叶璐渊等,皆为印坛俊彦。方介堪于民国11 年(1922)拜于赵叔孺门下,方介堪金石书画全能,楷、行超逸,篆、隶简古,偶作花鸟,气韵不凡。方介堪的篆刻取法广泛,古玺汉印,有笔有墨,势态流美而格局阔大,气息朴茂沉厚。方介堪的仿汉玉印及鸟虫篆印尤被世人推崇,鸟虫篆印至汉而来,千年沉寂,经方介堪着之妙手,乃见回春之态,本场拍卖幸征得方介堪鸟虫篆印数方,“暗随流水到天涯”、“孤舟一系故园心”、“颠倒梦想”等印,为其鸟虫篆代表佳作,不失古风,不违字理,创造性的与绘画、与纹饰相结合,雅逸而安详。



2019西泠春拍
寄兴金石 · 名家闲章集萃专场
Lot 3971 方介堪刻昌化石对章
印文:1.暗随流水到天涯2.孤舟一系故园心
边款:1.八十三叟方介堪作于晚香堂。2.杜甫《秋兴》句作鸟虫书印以充文房,八十三叟介堪。
出版:1. 《浙江篆刻选》P2“暗随流水到天涯”,西泠印社出版社,1986年。
2. 《鸟虫篆大鉴》P191“暗随流水到天涯”,上海书店出版社,1991年。
3.  《方介堪精品印存》P24“暗随流水到天涯”,上海书店出版社,2011年。
4. 《方介堪篆刻集·方介堪篆刻精华》P50“暗随流水到天涯”、P62“孤舟一系故园心”,西泠印社出版社,2011年。
5. 《图解鸟虫印》P47“暗随流水到天涯”,福建美术出版社,2014年。
说明:1. “暗随流水到天涯”语出宋秦观《望海潮·洛阳怀古》:“西园夜饮鸣笳。有华灯碍月,飞盖妨花。兰苑未空,行人渐老,重来是事堪嗟。烟暝酒旗斜。但倚楼极目,时见栖鸦。无奈归心,暗随流水到天涯。”
2. “孤舟一系故园心”语出唐杜甫《秋兴八首》(其一):“丛菊两开他日泪,孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺,白帝城高急暮砧。”
3×3×6.1cm×2


民国印人风格变化万千,就工稳印而言,以赵叔孺、王福厂二人为着,王福厂为西泠印社创始人之一,一生研究金石学与从事书法、篆刻艺术。王福厂篆刻茂密繁复,真体内充、绵里藏针,有开新浙派之功。在鉴藏印、词句印等创作方面极见本领,运刀平实,细微处收拾极其精到。本场中有王福厂数印,“集古求真”印,与为千印斋主人陈汉第刻闲章“炉香茗椀静中缘”多字印为其朱文代表,局部与整体的均衡把握得恰到好处,犹如文采风流的士子,充满萧疏、隽逸、流动的意韵。



2019西泠春拍
寄兴金石 · 名家闲章集萃专场
Lot 3967 王禔刻青田石闲章
1938年作
印文:集古求真
边款:戊寅秋分,福厂作于沪上四明邨舍。
2.3×2.3×5.4cm



2019西泠春拍
寄兴金石 · 名家闲章集萃专场
Lot 3968 王禔刻青田石陈汉第自用闲章
1927年作
印文: 炉香茗椀静中缘
边款: 伏庐先生属仿明人刻印,丁卯十一月廿有五日,福厂。
出版: 《丁仁、王禔、叶铭、吴隐——西泠四君子书画篆刻作品集》P82,西泠印社、日本篆刻家协会、浙江美术馆、日本丁鹤庐研究会编,2017年。
说明: 语出宋丘葵《腊月二十九日陈万石石室吕潜心三兄相访夜坐》:“二十年前旧师友,一灯相对坐谈玄。炉香茗椀不须睡,惟有今霄是旧年。”
3.5×3.7×6.5cm


吴朴堂为西泠印社创办人吴石潜侄孙,颖悟好学,为王福厂最亲近弟子,早年醉心古玺,问艺王福厂后,一心一意随师门,印风绝似王福厂,较之更多灵动清气,一任天然,本场中有一“寿如金石佳且好兮”,字取镜铭意,以王式碎切法为之,古朴清雅,如空潭泻春,如古镜照神,汉简作边款,得书法之美,为吴朴堂所独有。



2019西泠春拍
寄兴金石 · 名家闲章集萃专场
Lot 4011 吴朴刻青田石陈子受自用闲章
印文:寿如金石佳且好兮
边款:寿如金石佳且好兮。汉竟铭吉祥语也。橅奉祉老仁丈正之,吴朴。
出版: 《龙渊古印钤存》,金石寿辑,旧钤本。
2×2×3.4cm


齐白石原名纯芝,后改名璜,字濒生,号白石、白石山翁、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁等。齐白石作为近现代最重要的篆刻家之一,对现代篆刻艺术的现代意识有开蒙之功,前承先贤,沾溉来者,以扛鼎之力,领风气之先。“泽宽之玺”、“壮威伯子”为王泽宽自用对章,一朱一白,作品气势恢宏,为齐白石典型印风,空间的处理,线条的穿插,极为精到,刀法的恣肆,纵横奇斜;豹文斋、天隐阁两方斋馆印分别为胡佩衡与杨沧白所刻,各有天趣;“渤叟题”为曹锟自用印,发挥单刀优势,细劲且精神,“题”字下部的留红大胆,分外精彩,是齐白石总结《祀三公山碑》的结果,另有曹锟自用寿山石对章也很值得关注。



2019西泠春拍
文房清玩 · 近现代名家篆刻专场
Lot 4088 齐白石刻青田石王泽宽自用对章
1931年作
印文:1.泽宽之玺 2.壮威伯子
边款:1.辛未,白石。 2.白石。
出版:1.《齐白石印汇》P79,巴蜀书社,1988年。
2.《齐白石印影》P94“壮威伯子”、P237“泽宽之玺”,荣宝斋出版社,1991年。
3。《齐白石全集》第八卷:篆刻P206“泽宽之玺”,湖南美术出版社,1996年。
4。《齐白石篆刻集》P31“泽宽之玺”、P73“壮威伯子”,人民美术出版社,1997年。
5.《齐白石、丁二仲、经亨颐、简经纶、来楚生印风》P70“泽宽之玺”,重庆出版社,1999年。
6。《近现代篆刻名家精品选·齐白石印集》P5,北京工艺美术出版社,2000年。
说明:王泽宽家属友情提供。
3.7×3.8×8.1cm×2



2019西泠春拍
文房清玩 · 近现代名家篆刻专场
Lot 4090 齐白石刻双螭钮寿山黄芙蓉石曹锟自用印
印文:渤叟题
边款:白石。
3.8×2.7×4cm



2019西泠春拍
文房清玩 · 近现代名家篆刻专场
Lot 4080 清 · 田黄石古兽钮章
印文:淡泊以明志
说明:1.李石曾旧藏。
2.田黄石稀罕珍贵,此石色如熟栗,凝腻清透,质感绝佳。作古兽纽意态盎然,气息古雅而灵动,成此兽钮章需奢料极多,力求造型之美态而不吝材,实令人叹为观止。印面刻朱文“淡薄以明致”,对刻龙纹饰之,颇见文人雅怀。此印原为民国元老李石曾旧物,当为收藏之上品。
3.5×2.1×3.8cm 46.3g



2019西泠春拍
文房清玩 · 近现代名家篆刻专场
Lot 4174 清 · 田黄石平头椭圆章
印文:长生木瓢示真率
说明:田黄石珍稀难寻,出土所见多为小料,大者尤稀。此田黄石形近椭圆,体制硕大,克重逾百二十,必是大料所出。印身光素挺拔,颜色明亮纯正,有红筋数条。质地细结温润,包浆油亮浑厚,宝气十足。
4.5×2.4×5.8cm 128.7g


田黄石“无根而朴”、“无脉可寻”,存世甚罕见,光润素雅,色黄高贵,质润凝结,可以兴人怀,可以彰人德,素来为帝王将相、文人墨客所珍。本场拍卖有田黄数方,佳材佳制,抚之在手,方可体会“美哉斯石”的妙意,以待藏家竞逐。


近代艺术大师黄宾虹曾言“一印虽微,可与寻丈摩崖、千斤重器同精妙”。名家名作,美石美印,今已备矣,以飨众藏家,众藏家能不心动乎?

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